莱昂纳多·迪卡普里奥的低碳表演艺术——以电 - 低碳世界杂志社投稿

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莱昂纳多·迪卡普里奥的低碳表演艺术——以电

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电影《荒野猎人》因莱昂纳多的表演而大放异彩，莱昂纳多也凭借其在影片中的精湛表演结束22年陪跑，首次获得奥斯卡大奖。纵观他所塑造的一系列人物形象，不难发现一个突出特色就是生动饱满，真实可信，很容易激起观众的共鸣，彰显出低碳美学的典型内蕴，是一种典型的低碳表演。① 典型形象的塑造低碳表演首先要做到真实自然，莱昂纳多的表演在感官层面就实现了“直观真实”。②莱昂纳多饰演的格拉斯是一位皮草猎人，他承受着丧子的巨大悲痛，在自然环境极其恶劣的荒野里吃尽苦头，过着茹毛饮血的生活，艰难地求生和复仇。这与他之前在银幕上的形象有着巨大的反差，十分考验演员的演技。首先，动作真实。影片主要通过最直接、自然、真实的动作反应来塑造格拉斯的形象。莱昂纳多善于运用自己的肢体进行收放自如的表演，这一次他更是激发出了前所未有的表演潜力，极具张力。格拉斯遭熊袭击、与熊肉搏的场面非常震撼和真实。格拉斯举着枪小心翼翼地观察着周围的环境，当他转过头意识到后面有危险的刹那，熊已经咆哮着朝他猛扑过来，他本能地一挥手中的枪，却被熊重重地撞倒在地，枪也被甩在了一边，熊疯狂地撕咬他，他不断挣扎着，挥舞着双拳用力击打熊。熊在他的背部和肩部狠抓，每抓一次都让他惨烈地叫着抬起头来，熊流着口水踩在他的头上，他脸贴着地，眉头紧皱眼睛紧闭牙咬紧发出痛苦的呻吟。熊走后，他缓缓地抬起头，艰难地转过头朝熊的方向看了一眼，又向前爬摸到了枪，喘着粗气，在熊快要走近后强忍着剧痛朝熊开了一枪，熊更加残暴地蹂躏他。逼真的表演使得观众处于一种紧张的状态，仿佛也能感受那种皮肤被撕烂的疼痛。其次，对白真实。值得注意的是，男主角格拉斯在影片中“做得多，说得少”，一共才二十几句台词，这也完全符合人物内在的寡言性格和外在的荒野环境，是一种低碳语言。面对菲茨杰拉德的质疑和侮辱，格拉斯一直擦步枪，不还嘴，体现了他性格中的隐忍。“我跟你说过不要引人注意，孩子”“如果你想活下去，就闭嘴”体现了他对儿子爱之深，责之切。获救后，队长要为他报仇，让他留下来，他坚定地说：“我不再害怕死亡了，已经死过一次了。”历经生死考验后的悲情蜕变，轻描淡写地说出这些话，极具真实感。再次，表情真实。格拉斯被熊撕咬时一脸狰狞，表现出他的内心在呐喊、挣扎，观众的心绪为之牵动。一路经历着难以言表的苦难和折磨，他常常皱眉，一脸苦大仇深。当他学着援助他的印第安人不断地把舌头伸出来舔雪时，我们在他脸上看到了难得的笑容，那是一种短暂的放松。经历了向死而生的复仇之旅后，格拉斯又看到了妻子的幻象，影片最后一幕，格拉斯直视镜头，特写镜头里甚至可以看到他深邃碧绿的眼睛里有眼泪，他的眼神空洞又微妙，头部颤抖着，复仇的情绪释放之后有一种孤独无助的茫然，如此微妙精湛的内心戏，直击观众内心。莱昂纳多以真实的动作、对白和表情的呈现，赋予了格拉斯真实而又立体的人物性格。他努力挖掘格拉斯的内心，表现人物真实的生活和内心世界，以精准熟练地驾驭角色的表演功力将格拉斯这一典型形象演绎得入木三分，让人信服。本真人性的彰显电影《荒野猎人》遵循“艺术真实”③，还原了真实的荒野求生生活。尤其是莱昂纳多的演技，让人震撼，激发了观众强烈的“陶冶型自由情感”④，其中对人性的再现和表现达到了“客观真实”⑤。首先，亲情演绎彰显本真人性。影片的核心是格拉斯对儿子的爱。奄奄一息的格拉斯目睹了至爱的儿子被杀的场面，他的身体被绑住无法动弹，拼尽全力发出沙哑的声音，嘴角因为用力而口吐白沫，重伤的他把头用力地抬起来，紧紧咬着牙，眼神充满憎恶和绝望，身体颤抖着。莱昂纳多的表演不仅带给观众强烈的直观真实感受，还将出于对儿子的爱的生命本能表现出来，这种珍贵的自由情感与观众的情感在交织中产生强烈共鸣，达到了客观真实的高度。格拉斯被菲茨杰拉德强行拖到坑里差点活埋后又被抛弃，他用尽全力挣扎着从坑里爬出来，胳膊撑着一点一点爬向了死去的儿子。看到死去的儿子，他停了一下，我们能看到他脸上的泪行，强行压住内心的悲愤。他抚摸着儿子的额头、脖颈，头靠在儿子胸口，看着儿子说：“我不会离开你的，孩子，我就在这儿。”“行动是人性的具体而生动的展现和表演过程”⑥，为了给儿子报仇，他在冰天雪地里挑战生理的极限：被人追杀、冰河漂流、生吃腐肉活鱼、赤裸着睡在马腹里御寒、生吞野牛肝脏等，死里逃生的格拉斯在冰冷的石壁上刻下“菲茨杰拉德杀死了我的儿子”，字字泣血，带给我们心灵的震颤。复仇是他的信念和终极目标，对儿子的爱凌驾于一切，支撑着一无所有的他奇迹般地活下来，莱昂纳多的表演展现了父爱的伟大与人性的坚强。其次，善恶博弈彰显本真人性。“低碳艺术的终极目的是塑造人的低碳心灵和低碳精神，也就是健康的人性。”⑦《荒野猎人》通过演员的演绎完成了对复杂人性的考问。格拉斯与儿子相依为命，是一个正直又安分守己的皮草猎人，菲茨杰拉德在格拉斯重伤濒死之时，为了钱留下来照顾格拉斯，后为了自保杀死格拉斯的儿子又差点活埋了格拉斯，冠冕堂皇地欺骗了队友和队长，自私自利，满嘴谎言，他的恶行贯穿了影片的始末，可见，极端环境最能考验人性。菲茨杰拉德的丑陋人性更是催生出了格拉斯的生存和复仇信念，使得格拉斯凭借强大的意志和丰富的野外生存技能活了下来。当然，格拉斯也有他的缺陷，而“奥斯卡影像更青睐不圆满的人性”。⑧影片的结尾，两人在战斗中两败俱伤，格拉斯险胜一筹，大仇马上得报之时，菲茨杰拉德嘲笑他的儿子已无法复活，格拉斯喃喃自语：“复仇是上帝的工作，不是我的。”他醒悟了，选择顺其自然，把菲茨杰拉德从河岸拖到了面前的河流里，交由河对岸路过的印第安人处置，而他因为之前救过印第安人首领的女儿免于一死。上善若水，这里的河流似乎在隐喻格拉斯借此洗涤自己的心灵，他解脱了，信仰终得救赎。可见，处于性格对立面的格拉斯与菲茨杰拉德的较量，其实是人性的较量。命运掌握在自己手中，以善胜恶是最好的复仇，格拉斯努力征服人性的黑暗，道出了本真人性的深刻内涵。结语 “奥斯卡艺术的精髓在于人性表达”⑨，莱昂纳多因为对本真人性的生动诠释使得格拉斯成为精彩的典型形象。他的表演可圈可点，既实现直观真实又达到客观真实，观众强烈的陶冶型自由情感随之不断涌动，足见他已经具备卓越的低碳表演功力，成为低碳表演的典范。注释： ①③④⑦马立新：《低碳人》，山东人民出版社，2015年版，第166页，第125页，第105页，第64页 ②⑤马立新：《数字艺术德性研究》，社会科学文献出版社，2013年 ⑥⑧⑨马立新：《奥斯卡艺术研究》，人民出版社，2015年版，第26页，第54页，第13页